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浅析我国电影文化与电影产业的困境

减小字体 增大字体 作者:591代写毕业论文网  来源:http://www.591lw.com  发布时间:2012-10-19 23:57:00

2012年暑期电影市场注定是令人疑惑的一个时期,上半年全国电影票房77亿,然而其中国产电影经历了少有的低落境况——跌到了前所未有的仅仅占市场32.5%份额的低谷;而5月份全国票房12亿中,国产电影更只占到13.8%份额(1.65亿)!这确乎是令人寒战的比例。只是到了暑期国产保护月出台,这种情况才略微改变,但振兴国产片市场的努力却还是遭到不少网络观众的批评,认为这是人为阻碍了好莱坞巨片的上映机会。争论焦点是一部大家都未预料到的《画皮2》,该片从6月26日上映后一路飙升,蓦然间获得高达7亿人民币的票房,超越原先占据第一、二位置的《让子弹飞》和《唐山大地震》,成为国产片第一票房之作。同样意外的是,这一原本令人兴奋的数字,却没有得到除了厂家之外的各方好评,早年足以令人兴奋的超越却因为难以想象这一高票房是如何实现的而被质疑,甚至被贬低——归结于这是由于保护月才出现的数字。站在积极性的角度来看,第一票房值得贺喜,但人们坚持认为这是控制的结果而不予承认,因而消减了其价值。实际上,对该片的腹诽还在于对电影内容的种种批评,影片在出色的感官效果之外,故事内容意义寡淡,不值得获取这般的高票房。而这一成绩对于创作者而言也是出乎意料,私心里也许大大意外了。中国电影的保护月效果未必如人愿,依然是用力保护了却不被待见,如果不是后来《听风者》的出现,保护月的电影票房也未必尽如人意,甚至有负增长的周数。8月7日麦兆辉、庄文强执导,梁朝伟、周迅领衔主演的《听风者》公映使得保护月票房成绩有所改变,获得一周票房冠军,随后势如破竹节节攀升,超过1.5亿,不仅成为2012年第二部首周即破亿的华语电影,同时也创造了华语谍战片的最佳开局。但人们对于中国电影文化的困惑已经缠绕不休,不知道中国电影2012的票房高攀中国产票房会达到几何?
  原本为了挽救上半年低落到极点的国产电影而设置的保护月,遭致各种争议,原因主要仍是中国电影呈现的文化状态不佳。观影的人都希望看好的电影,当“保护月”出现的时候,很多人会认为这造成了“不好的电影强迫我们看”,所以他们会反对也无可厚非。但其实面对强大的好莱坞,必要的保护绝对不是坏事,不过,真正理想的电影业应该是健全的市场化加上对本土电影的保护。良好的市场化是市场准则,但是中国电影的市场成熟度跟国外相比还有差距,中国好的本土电影的文化影响力又不足,有了一定的保护,好的本土电影才不会被好莱坞强势的文化所遮蔽。但现实是好电影缺乏,一些不该被保护的电影也被保护了,导致观影群体产生对国产电影的逆反心理。
  近年总体上电影市场票房持续飘红,而中国电影文化形象是不是也随之显赫,则是众说纷纭。在专家层面,对于电影文化的疑虑始终认知不一,但一个明显的事实是,连续几年世界三大电影节——威尼斯、戛纳、柏林电影节,几乎都没有中国电影在竞赛单元露面,中国电影的文化形象的确遭遇到前所未有的危机。大片依然是市场支撑的中坚力量,而艺术性强的电影却难以上场上线,获得国际奖的作品严重缺乏市场。也许我们可以说,在以市场票房为决定因素的电影景观中,创作的文化含量下降与受众的文化感知不足,共同造就了中国电影的文化蜕化的局面。中国电影并非没有独特创作的作品,但市场呈现不足,即呈现市场的文化品质让人难以满意。若干年来许多上亿票房的电影都难以让人认可,以大片形态呈现的《三枪拍案惊奇》,以无聊面貌呈现的《熊猫大侠》和依靠粉丝拥戴的《孤岛惊魂》几类创作可以代表市场获利的主要对象,但在文化意义上都几乎不能作为中国电影的价值呈现。而《钢的琴》、《碧罗雪山》等出色制作,或者上不了院线,或者票房难以维持,多少让文化人痛心疾首。标志性导演张艺谋有心追求艺术的《山楂树之恋》上了亿元票房,被认为是艺术电影第一个上亿收入,却还只随意操弄俗气十足的《三枪拍案惊奇》票房价值的一半,精心锻造的《金陵十三钗》又遭致激烈的批评,这让创作的疑惑延伸至几乎所有领域。面对一个所谓院线取舍、受众主宰而非文化意味高涨的电影市场,如何期望中国电影获得精彩成为一个难题。
  回到暑期市场,应该说乌尔善异想天开的《画皮2》出人意料的高收益自有其理由,技术呈现的优势和《画皮1》的延续影响都是高票房的原因,在娱乐表现无聊居多和正经创作乏味的现实面前,这个有着明确娱乐创造并且在明星安排上到位的电影获得空档期的热烈欢迎,应该在情理之中,保护月的优势只是大大加重它的收成分量。相比《金陵十三钗》和《龙门飞甲》拥挤在同一个时间你死我活的市场竞争,《画皮2》获得市场单一性收获是一种意外之喜。但应当承认,原因并非如此简单,影片中女主角的换型之微妙的人心之变,带有可以咀嚼思量的意义,是商业性创作包容文化意味的显示,因此其高收益的多种因素增益值得赞许。而关键是这个电影在视觉表现上的精心把握,运用3D影像和好莱坞电影技术奇观,《画皮2》投合电影观赏需要的努力得到了回报。其他创作在协调商业元素、视觉表现和大众文化心理接受上值得以此参照。
  在近期电影市场表现中,一个难以回避的问题是现实题材创作能不能获得大众认可。随着好莱坞奇幻和魔幻创作在全球备受关注,国内市场的现实题材作品不讨好的居多,只是在表现青春题材上,才有一些作品得到社会反响,典型的自然是此前风行一时的《失恋三十三天》。对于现实创作的规避显然是有不少成规在起着作用。暑期档中,著名导演陈凯歌揭示网络时代人心善恶的《搜索》收益了1.7亿多票房,为现实题材创作的社会影响做了反拨。影片切近现实,表现一个因为特殊原因而未给人让座而引发了媒体关注、导致人肉搜索的故事,伤及涉世者和无辜人的“搜索”事件,将现代社会的一些特定危机做了深入的表现。电影引人思考的性质和对社会本相的揭示,为该片的文化品性做了注解。该片给予人们的启发有二:一方面折射出电影未必是商业娱乐才能获得受众欢迎,当代电影依然需要社会文化表现的价值意义;另一方面也说明电影不能缺乏适当的对娱乐性因素的把握,否则市场反响度就将减低。而无论是《失恋三十三天》还是《搜索》,都暗示着表现人心动向对于电影的重要性意义。可惜,这一类直抵人心探求、具有一定深度的电影太少,对于电影的文化品性的认识远远不足以与娱乐无极限的创作相比拼。  由此,中国电影的难题再一次呈现在面前:电影到底应在文化层面存在还是在市场层面存在?我们越来越受到市场生存的威胁,为了生存而理直气壮的追求娱乐,导致电影文化品性的淡漠,而这一点实际上反过来威胁到了电影的生存,世界电影节上的冷落是一种生存危机的表现,同时本土大众对于国产电影的评价不高,本身也是一种生存危机的呈现。暑期档的国片保护遭遇的问题正是这种危机的体现。在入世之时,为了中国电影的市场生存建立市场体制和市场评价机制是极其必要的,但已经步入市场之途的中国电影在自身价值上有多少值得留存的东西? 以市场取舍为唯一,这一认知导致的偏狭不能不令人忧虑。反观近几年的创作,是不是具有留存人心的价值之作自需要时间考量,但缺乏振聋发聩的电影文化产品,确实是中国电影内心之痛。
  电影是青春的对象,赏析电影的受众自当以年轻人为主,从青年导演的创作状况也许还可以看出当前文化的一些眉目。让我们把视野牵拉到几个月前曾热闹一时的青年导演集体发力出阵的现象:管虎的《杀生》、杨树鹏《匹夫》和宁浩的《黄金大劫案》分别产生不同的结果。这几位导演都有过让人瞩目的创作,此次集体出阵的也都是有个性特点的作品。管虎的《杀生》最具风格性,无论是主演黄渤的个性人物和导演独特的风格性构思,使得电影表现非常出众,就艺术风格而言,这是三部电影中最具有文化思考的创作。影片让一个难以现实化的乡村变成了主人公的无法无天的游戏场,影片透露出创作者对于历史生活的思考。透过人物遭际让我们看到不服众人要求而遭受群体排斥的悲哀,但显然,导演寄托在人物身上的精神却顽强体现:无论如何残酷居然都不能让牛结实屈服——无论是爱还是胡闹,无论是偷窥还是献身,这一个人物身上居然沾染了悲凉的内在成分。打不死的顽强是导演的坚守折射,而对于西部闭锁山村的描绘则是一种社会景观的折射。牛结实的人生充满荒诞感,却其实具有预言性。影片叙事方式独特,贯穿人物的设计也充满疑惑性,这的确是三部创作中最为稀罕的。然而,在市场上这一作品却最为冷落。杨树鹏《匹夫》也具有青年导演创作的开拓色彩,影片表现一个不同于以往的抗战土匪的故事,尽管主人公带着什么任务而来始终模糊,但土匪们的故事却凸显个性,颠覆以往抗战电影的套路,为了适应市场需求多了一分幽默感。影片表现小民的斗争的嬉闹其实包含着一种真实,历史上类似的群氓斗争未必有宏大目标和思想武装,倒是偶然的卷入而闹到一发不可收拾的感觉具有真切感。这一创作的市场反响是居中的。而宁浩的《黄金大劫案》获得了市场最大收获,在好莱坞大片《泰坦尼克号》3D版和《超级战舰》这两个庞然大物目前,《黄金大劫案》居然一路飘红,而《泰坦尼克号3D》是有20亿的巨型制作成本,《超级战舰》也是投资费用高达2亿美元,相比之下,投资不足4000万、制作费仅为《泰坦尼克号3D》四十分之一的《黄金大劫案》却获得了超过1.4亿的票房。单论在三个青年导演影片中,宁浩市场收益高高胜出。而影片在市场营销上的确出色,小马奔腾公司把“宁浩品牌”作为影片宣传营销战略的核心,进行“全媒体宣传营销”,利用一切可利用的资源,为宁浩和影片助阵,使得宁浩突破了个人最高票房。客观而言,这是三个青年导演创作最为放松、适应受众的电影,但其谐谑的俗化却也最为明显,和宁浩本人的以往创作相比,缺少个性创造。然而,市场残酷选择却判若了然:轻松随意的欢悦赢得市场,思考深入的创作失败于市场,是市场出了问题还是文化出了问题?我们的电影不乏喧闹却缺少思想和人文观照,这是一个需要反思的问题。
  我们不能不思考中国电影的文化现实和未来图景,在好莱坞电影已经因为中美协约有了更大突进的可能面前,文化抵抗问题的思考不是虚幻的。本土电影文化品性之丧失让人忧虑,现实主义精神如何在市场予夺中保持自身这一难题无可回避。前述《搜索》的收获,尤其是香港电影金像奖《桃姐》大获全胜的事实告诉我们:如果内地电影还不鼓励多样现实题材创作,放开多样评奖而不是单一导向评奖,鼓励真正的艺术创作占领评奖的高端舞台,就只有被历史嘲笑。如此商业的香港却如此鼓励现实主义艺术,我们不该汗颜?市场的取舍诚不可逆转,但电影文化实质是情感动人和精神享受这一本质不应当改变。《泰坦尼克号》3D 版在内地赢得满堂彩,但在视觉技术之外,人们还是希望透过影像去感受露丝和杰克之间的爱情,以及灾难之中人类表现出的情感。所以,我们自身对于电影内在精神的把握才是重要的前提。中国电影长远发展需要纠偏市场唯一的认识,无论是本土市场还是世界电影节上的中国电影的身影,需要的都是精神文化的张扬,否则无论多少国内票房都难以避免给他人分羹,而不被世界电影看重。
 

 
 

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